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经过： 萨巴斯蒂安·阿斯特利
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托马斯·阿尔弗雷德森 (Tomas Alfredson) 改编的电影《锅匠裁缝士兵间谍》具有标志性意义。其星光熠熠的演员阵容包括加里·奥德曼、科林·费尔斯以及当时的新人汤姆·哈迪和本尼迪克特·康伯巴奇，它被广泛认为是最伟大的当代英国电影之一。
裁缝锅匠于 2011 年首次发行时，导演阿尔弗雷德森避免讨论这本书的遗产。现在有 10 年的距离，他能够雄辩地表达他对约翰·勒卡雷改编的遗产的感受。他说，工作的记忆有点模糊，但我记得这是一项艰巨的任务。花了很长时间才到达那里，并且付出了很多努力——但它得到了回报。这是一个非常愉快的制作，尤其是在计划它并创造整个事情的风格和方法时。阿尔弗雷德森迅速赞扬了所有参与其中的人的努力，因为它真正与众不同：当我们将整个团队聚集在一起创建了裁缝师时，星星真的在正确的位置对齐。
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面对仅用 2100 万美元的预算来反映独特的冷战时期的挑战，阿尔弗雷德森提到了他的两种武器的实用性和效率：我们在一个名为 Mill Hill 的旧军营中射击——这是一个很大的地方，有 60 或 80 种不同的武器。很多时代的房子，所以大部分电影都是在那里完成的。如果您有一个可以随时使用的历史位置，为什么 不是 利用它？这是唯一的方法，因为电影中有很多不同的地点——这是一个很好的解决方案。
我们进入了偏执的主题，这个主题在阿尔弗雷德森的所有作品中都很普遍，我想知道这是否总是被驱使，或者可能与他有关。他花了一点时间整理自己的想法，并就自己的自我意识展开对话：了解自己作为电影制片人有点困难，您的电影如何向观众传达以及人们会对此做出什么反应，因为它以某种方式反映了一个人的个性.对我来说，我想自己知道和看到这些东西是不可能的。
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阿尔弗雷德森提出了一个引人入胜的观点，在某些方面，他的观众可能比他更了解他。这也是促使他成为电影制作人的原因：这是我能够正确表达自己的唯一方式。我很难表达我的观点，也很难描述我的感受和我看待事物的方式。所以我的电影不知何故变成了一部电影自传。这是对观众和电影制作人之间关系的有趣评论，让我怀疑电影制作是否是一种天生的诚实坦白，无论你喜欢与否。如果你看到这些东西，这些主题，那可能会以某种方式反映我的心理。我无法辩论。
我告诉托马斯我个人对裁缝匠的看法，告诉他我会形容为“诚实的电影”高于一切。我问他对这种解释的看法，他向我介绍了导致他颠覆性观点的原因：当你年轻且不熟悉 [间谍] 时，携带秘密并了解其他人不知道的事情是一个奇妙的世界，执行秘密任务，玩游戏和零件。但我认为随着岁月的流逝，你会因为这些秘密在你内心制造大洞而变得非常孤独。我想，你知道，相机可以让自己沉浸在那种孤独中。
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Tinker Tailor 的主要正式重点之一是表达中隐藏和揭示的东西，通常是通过令人震耳欲聋的目光、共同的凝视和冷酷的凝视。当他们站在浴室镜子前，或者当他们准备上床睡觉时，他们的表情是什么——那一刻他们的感受是什么？相机具有揭示这些通常隐藏的表情的独特可能性。 Alfredson 详细阐述了 Tinker Tailor 的悖论，即它最不诚实的世界本身就是关于诚实，或者至少试图以诚实的方式表明它是多么不诚实。 [间谍]必须付出的代价一定非常非常昂贵。
这种对表达和情感的关注促使我对阿尔弗雷德森的导演着迷。我把托马斯描述为一个情感电影制作人，他似乎同意。他的普遍误解是“恐怖电影制片人”，有些人可能得出这样的结论是可以理解的：让正确的人进来，锅匠裁缝士兵间谍，雪人都有一条内化的恐怖线，将它们与人类密不可分地联系在一起。我问托马斯是否认为人类具有与生俱来的可怕本性，提到我确实意识到这是一个很大的问题。他承认他不确定，但他承认自己与可怕的事情有很强的联系：尤其是在我的梦中和晚上。想象是人类的重要组成部分。我们总是说想象力是一种奇妙的东西，但想象力也是一种可怕的东西，可以带你去真正讨厌的地方。
阿尔弗雷德森的作品肯定探索了想象力的阴暗面，用乔治·斯迈利（George Smiley）潮湿、蠕动的偏执狂颠覆了詹姆斯邦德式的全球骑士精神。我想偏执狂在很大程度上是你内心载体的一部分——你让事情变得更糟，并对它们感到害怕的能力。
在 Tinker Tailor 之后，Tomas 表达了对 Smiley's People 续集的兴趣，并且随着 Gary Oldman 在 2016 年评论续集剧本的存在，我询问了 Tomas 对这个主题的了解，以及他对继续的感觉，尽管像过去的变化一样去年的勒卡雷。我觉得我不能在第一部之后直接拍另一部笑脸电影，感觉不对。在那一刻，我对这个特定的主题太精疲力竭了。我仍然非常愿意制作它！他继续解释说，版权最终归还给了勒卡雷的遗产，并透露了未来大规模重启的计划：我认为他们计划在电视上重新推出《笑脸传奇》，但我我不参与其中。
工作室运河 考虑到最近改编的《夜班经理》和《小鼓手女孩》——我不是影评人，但它们也很棒。他们在这些电影背后有非常强大的电影制作人——我问他是否愿意参与其中：他们需要再次重新制作裁缝匠作为其中的一部分，如果其他人这样做可能会更好。我会对 Smiley's People 感兴趣——这对 Gary 来说也是一件好事，因为他现在年长 10 岁。但我认为，由于电视重启的计划，继续沿着这条路走下去已经过去了。他们对乔治·斯迈利有不同的计划。
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我从阿尔弗雷德森那里得到的感觉是，他是一个非常诚实的人和电影制作人，而且他经常被引述为将电影制作描述为一种内在的情感，无论你试图处理材料的知识有多聪明。情绪总是占主导地位。他对在情感上被克服并不陌生，他承认对 Let The Right One In 的成功感到有些麻痹。我最好奇的——以及阿尔弗雷德森几乎没有谈论过的——是雪人，他在 2017 年受到诽谤的犯罪惊悚片改编自乔·内斯博的作品。他是如何处理雪人事件的？后果对他有影响吗？
它确实做到了。我的意思是我想从那部电影中取我的名字。我当时处于制片厂的期望与我想要交付的不同的情况下，我想制作一部感觉不同的电影。评论家们很快就将阿尔弗雷德森最初的说法视为“借口”，但如果你看看他以前的作品，很明显雪人奇怪地缺乏阿尔弗雷德森给他的项目带来的颠覆性差异。我认为工作室总体上想要一部更传统的电影，所以我们彼此不了解。你会听到所有关于被挤进好莱坞系统的故事，所有这些都发生在我身上。这不是一次愉快的经历。众所周知，在阿尔弗雷德森加入之前，雪人是一个长期搁浅的项目，并且在获得第二笔资金时突然开始行动。
那不是我的电影出来的。这是非常痛苦的，不得不在上面写上我的名字，而这根本不是我的电影。但这就是这个行业的发展方式，我理解这一点。但我宁愿不制作雪人。在 Tinker Tailor 完成制作后，Alfredson 花时间进行了六个月的剪辑以确保一切都完美无缺。他显然是一位导演，他明白缓慢、谨慎的电影制作方法可以创造出真正非凡的东西。我认为 [The Snowman] 可能是一部很棒的电影，如果我被信任按照我的方式去做，它可能会有所不同。那里有绝对伟大的作品、时刻和机会，但它没有奏效。这是非常痛苦的。
工作室运河 这种慢煮的心态是阿尔弗雷德森一直在培养的心态，一次只做一个项目，直到它完全完成，然后再转移到下一个。我指出他现在有两个项目正在开发中，电视剧欧罗巴和蕾切尔·薇兹领衔的惊悚片《潮湿的下午》，问他的心态有没有改变。他笑了。你知道，让你的小公司有一个均匀的项目流是一件非常困难的事情——你必须有三到四个项目在开发中，因为总有那些电影永远无法制作。他评论说，他从未最终开发的项目远远超过他完全创建和完成的项目。
他的承认让我想知道阿尔弗雷德森试图实现多少项目，以及他与好莱坞制片厂系统的纠缠是否给他带来了任何特别的困难——不管怎样，我对他重新开始工作感到非常兴奋，并且充满信心无论他接下来做什么，都是必看的。
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