编剧/导演亚历克斯·加兰 (Alex Garland) 的最新电影《湮灭》(Annihilation) 大约一小时四十五分钟后，我被一种存在主义的恐惧击中了。一反常态，随之而来的是一种欣喜若狂的感觉：这部电影采用了一个相当典型的科幻前提（探索未知世界）并将其编织成独特的东西：我们核心焦虑的挂毯——生活的无意义，失控，以及老式的死亡。
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在不破坏电影的情况下解释我恐惧的确切来源会很棘手，所以让我这样说：最后的 30 分钟是一场辉煌的旋风，迫使你思考意识的本质。就像一次酸之旅，但没有幻觉。
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就像之前的 Arrival 和 Interstellar 一样，Annihilation 将外星人入侵的想法带到了更高的层面，逐渐建立起来，或多或少地消除了之前一些更笨拙、更传统的讲故事所产生的不适感。
虽然克里斯托弗·诺兰和维伦纽夫的电影并没有真正让我感到满意，但这部电影却是一记重拳。
所以，前提是：娜塔莉波特曼是莉娜，一位生物学家和前士兵，她发现自己在一个政府运营的设施中，该设施围绕着一个被称为微光的神秘存在而建造，一个颠倒的存在——尽管比跨维度更陌生——正在陆地上逐渐扩大，有可能吞没地球。这对人类的命运意味着什么尚不清楚。我们所知道的是，在所有进入这种奇怪现象的士兵中，只有一个活着回来了——莉娜的丈夫凯恩（奥斯卡艾萨克）——他是他以前的影子。
出于对了解丈夫困境的明显渴望，她报名参加了最后的探险队，由一组女科学家组成——心理学家 (Jennifer Jason-Leigh)、地貌学家 (Tuva Nuvotny) 和护理人员（吉娜·罗德里格斯）和物理学家（泰莎·汤普森）。
一旦这帮人进入了微光，电影就开始勾勒出恐怖的比喻。潜伏在荒野中的生物会提供一些跳跃恐慌，但真正的恐惧是在更广泛的未知中。这种增长的来源是什么——为什么它会扭曲我们的世界？当它的抓地力被抓住时会发生什么？
虽然交付本身并没有那么新鲜，但希望在电影上映之前答案会带来一些满足和一些惊喜，这会让你感到很抓狂。值得庆幸的是，Garland 提供了两者。
这位导演之前曾在他的 2011 年导演处女作《机械姬》中解决了意识的概念，其中看到多姆纳尔·格里森的技术工程师凯勒爱上了一位名叫艾娃（艾丽西亚·维坎德）的人工智能机器人女士。
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Caleb 的任务是确定 Ava 是否真正有知觉，但在途中迷路了；被她的美貌（人造的）和明显的自我意识引诱入了陷阱。在某个时刻，我们必须面对作为人类的意义，以及她的生命是否比他的价值低，如果她确实以他认为的方式感受事物。
在这里，我们在更大的范围内考虑它。如果外来物质继续扩散，则表明人类生存受到威胁。不是湮灭——无论如何也不是通常意义上的——而是一种不同的、改变的状态，与我们所知的意识不一致。
来自派拉蒙影业和 Skydance 的《湮灭》中的娜塔莉·波特曼和奥斯卡·艾萨克。
虽然波特曼和艾萨克对有缺陷的结合的刻画一如既往地敏锐（早期的场景，两人躺在床上讨论他即将到来的任务的秘密，是生涩和令人心碎的），但他们的家庭戏剧可以让人感觉有点出格在更宏伟的弧线中占有一席之地。
同样，电影中的一些配角，比如未被充分利用的泰莎汤普森，感觉就像是那种有缺陷的电影角色的原型，他们承担着他们知道自己不太可能回来的使命。在莉娜的雇佣兵同伴中，只有文崔斯博士（詹妮弗·杰森·李，一如既往地才华横溢）被赋予了真正的深度。
但正是莉娜的旅程，以及在任务高潮时的可怕认识，推动了这部电影，波特曼和她的编剧在需要时准确地交付。
派拉蒙决定将这部电影在美国以外的地区上映，这一决定引起了很多人的关注，虽然不按原意观看确实令人遗憾，但我们应该感谢 Netflix 介入将其带给全球观众.现在，让我们只希望人们真的 看它 所以我们可以看到更多同类产品进入主流。
广告从 3 月 12 日起，可以在 Netflix UK 上观看《湮灭》